中国人的阅读都去哪了

发布日期:2022-08-24 17:13    点击次数:84

中央电视台有两则广告。一则是一名主持人捧着一本书,说读书是怎样怎样,然后把书传递给下一位,又说读书怎样怎样。最后,从头到尾,每位主持人一人一句“我爱阅读”。这则广告是在体现央视主持人情趣的高雅吗?显然不是。另一则就更直观了,用一组有走势的数字列出了欧美、韩国和中国的人均阅读量,中国最低,无论是绝对数还是相对数,都非常非常低。这下明白了,这两则广告都在指向同一个问题,在21世纪的今天,曾经的文明古国、曾经出现过无数伟大作家和伟大作品的中国,人均阅读量已经远远低于很多国家,连曾经是中国好学生的韩国也没比过。说中国人均阅读量低,不知道这个结论是怎样得来的。就我身边的例子来看,尽管大家把太多娱乐放在了K歌、打牌、泡吧、上网等方面,但其实并没有把阅读落下。我周围的很多人,无论男女老少,文化高低,虽然根本看不见他们手捧书本,但他们确实在阅读,而且好像很专注。只不过,他们阅读的载体,不是纸质书,而是手机。谁说手机书不是阅读?随着时代的发展,书的载体也在改变。既然我们认可纸质书之前的帛书、竹简等也是书,也就应该认可现在与纸质书并存的手机书也是书。所以,仅从人们读手机书多而纸质书少而认为中国人均阅读量低,是站不住脚的。那么走近那些捧着手机阅读的人们,看他们在看什么。据我发现,手机作品中热门主要有穿越类、玄幻类和我无法命名的一些类别。穿越类的主角基本是现代人,背景是主角没有经历过的某个时代,一般是古代,如明清,最近的也至少在民国。主角进入这个不属于他的时代的空间,被卷入一场场历史变故,或接受,或抗争,与一些历史人物纠结在一起,共同经历人生的跌宕起伏。由于主角的现代性和背景的历史性在时间和空间上严重错位,根本不可能用正常的手法去叙述。要让两者较好的结合,必须至少有一方要牺牲自己的本来属性。真实的历史,无论那一个阶层,上至皇帝,下至平民,在言行上都会受到一定的约束。但在穿越作品中,由于主角和背景有严重错位,如果让主角和历史人物完全按照主角穿越到的那个历史环境的标准来言行和思考,那就不是穿越,而就是历史作品了。穿越, 碧聊就是要让历史人物按作者的意愿,脱离历史环境该有的限制与束缚,更多地用现代人的方式来言行和思考。反过来,作为主角的现代人,也不能完全地思想开放、言行自由,得按照作者的意愿有一些历史环境的约束。说白了,除了背景框架,其他全是天马行空编出来的,戏说而已。再说玄幻类。这类作品的作者大概是武侠小说看过头了,就跟唐吉诃德骑士小说看过头了一个道理。作品中的人物和事件想多神有多神,要多神有多神。神到什么程度,全任凭作者胡来。小说有一个分类叫科幻,比如法国作家凡尔纳就是科幻大师。科幻作品中有很多人和事是不存在的,这一点跟玄幻小说一样。它虽然只是一种幻想,但它又是合理的。科幻的基础就是在现有的事物上面进行合理的思维拓展和加工。就像凡尔纳时代,他的作品中很多事物是当时没有的,是作者幻想出来的,但它们是含有科学道理的,经得起推论。他的作品中的很多事物,后来经过人们的努力,真实的创造出来了,比如潜水艇。而玄幻不是科幻,它似乎有科幻的一丝影子,但它有的只是幻想,或者说是乱想,没有科学,产品展示经不起推论,作者大概也没准备去推论它。玄幻作品中的事物,想怎样就怎样,完全凭作者想象发挥。也许有人会说,中国古典《西游记》也有些玄幻的味道。可在《西游记》中,进化论是孙猪沙,还是神佛妖,他们那些炫目的兵器和技能,大多数都能有合理的解释、根源和说法。而玄幻作品中的人物技能,只不过是随作者之心而欲,毫无道理可言。还有一类作品,我归不了类。从题目上看,一般以“极品”二字开头。“极品”的主角一般都是小人物,什么极品仆人、极品厨子等。这样的作品纯属扯淡,凡是小人物都有巨大的能量。在现实中,以仆人、厨子的身份,很多事情是办不到的,但在作品中,小人物大智大勇大神通,什么巨大的困难都难不倒他,什么事情都能解决,什么大人物都只能拜倒在他脚下。他哪里是小人物,分明只是个背了小人物的壳的万能大师。这样的作品,只是意淫而已。我们再来看另一方面。纸质书中有很多作品是经典,而手机作品中称得上好的也实在寥寥,即使有的作品因为出版商图利印了出来的。在过去,写出一部好作品往往要花上几年、十几年、几十年甚至一生的心血。作者写一部作品,几易其稿、N易其稿是常事,有太多的作家一生只能写出一部出名的作品。长篇作品的高产作家可能真的不多。很多时候,一部作品虽说是“写”出来的,其实很多功夫在写作之外,往往比所谓文字功底付出得更多得多,而且这些功夫更耗精力更耗时间更耗心血。并且一部成功的作品不仅仅是深厚的文字功底,也不仅仅是书中精彩的故事。除了精彩的故事外,故事之外的内涵的体现也进非常重要的。中国四大名著就不说了,就拿黄色成分很重的、长期的禁书《金瓶梅》来说,尽管它对性的描写过于露骨,但它对明末的政、商、经济、社会等各方面的体现也是比较详尽的。所以,在纸质书时代,就小说而言,几十章至一百章左右比较常见。而现在,一部小说几千几万章的太多,而且更新速度是以数日数月来计算的。就算现代科技发达,用电脑打字,但这字数和更新速度也未免太恐怖了吧。所以根本不用多分析,传统作品和手机作品那个态度更严谨,一目了然。我并不是说手机作品一无是处。现在它在中国拥有巨大的市场,自然有它的可取之处,但就像我说的,它之所以受到大家的喜欢,主要是因为故事的精彩,仅此而已。苏联作家高尔基说过,书是使人进步的阶梯。手机作品给人带来阅读的快乐,这固然是阅读的功能之一,但仅仅帯来快乐肯定不会是使人进步的阶梯。传统的优秀作品,不但能给阅读者带来快乐,更能让人从作品中得到启迪,得到知识,得到智慧。手机作品不是不能读,但它只应是阅读中的调味剂,适量用之才行。可现在的中国,手机作品成为了阅读主流,这种形态本身就是阅读的病态。其实,手机和帛、竹简、纸一样,只是书的载体,从手机上也可以读到纸质书中的优秀作品。但是,手机阅读缺失了这种服务,手机读者也缺失了读优秀作品的兴致。由此可见,中国人缺失的不是阅读量,而是阅读质量,所以才会有了央视的两则劝读公益广告。   本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。

 




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